11、概括能力，是阅读教学应该培养的重要能力。下面是对《这条小鱼在乎》一文的两种概括：

(1)文章以一个男人的独特视角向我们展示了一个很有爱心的小男孩，因不忍心看到被暴风雨卷上岸的小鱼在浅水洼里挣扎，而尽自己最大的努力来拯救小鱼的故事。

(2)“一个小男孩，看到许多被暴风雨卷上岸边挣扎的小鱼，不停地去捡，一条又一条地扔回海里去。”

问题：你认为这两种对课文主要内容的概括结果中，那一种更好一些?为什么?

答案要点：概括，不是评价，而是尽量客观的对文章所介绍的事物、人物、事件、现象的是要特征的提炼和抽取，用尽可能简单的语言表达出来。概括与抽象不同，概括是对事物客观属性的主要特征的提炼和抽取;抽象，是对事物本质特征的提炼和抽取。

【文章以一个男人的独特视角向我们展示了一个很有爱心的小男孩，因不忍心看到被暴风雨卷上岸的小鱼在浅水洼里挣扎，而尽自己最大的努力来拯救小鱼的故事。】个人认为：这是对文章主要内容的介绍，但还是不算好的概括。【文章以一个男人的独特视角向我们展示了一个很有爱心的小男孩】这是写作特点，不是主要内容。【而尽自己最大的努力来拯救小鱼的故事。】则较为空洞——做事的特征没有抽取出来。

这里。“小男孩”是主要人物，“许多、挣扎的小鱼”是主要背景;“捡鱼”、“扔回海里”是主要事件，“不停”、“一条又一条”是小男孩做事的主要客观特征。第二种概括应该是比较合理的。

12、冀教版五年级教材编入了《有个孩子叫**桥》。《教学参考书》提出，教学这篇文章要指导孩子们体会“女儿”纯真无邪的童爱，同时提示家长要对孩子的行为多多给予理解，要善于与孩子沟通。在这篇文章中，女儿纯真无邪的童爱是女儿关爱孩子给读者的启示;作为家长要理解孩子、善于与孩子沟通，是文中的“母亲”内心变化可能给一部分读者的启示。不同的人，因为视角不同，经验不同，理解文本会有不同的感受。因此，新课程倡导“允许学生多元理解、个性理解。”

但是，教学中，矛盾也出来了：是教育孩子们从小有爱心、引导学生在读文的过程中，被小女孩的纯真无邪的童爱所感动;还是让孩子们发现自己家长的问题，回去以后告诉父母要多给孩子们理解、善于与子女沟通?还是兼而有之?有家长反映，读了这篇文章之后，孩子不听话了，而是一个劲儿地强调父母应该理解他们。

问题：你怎样看待“多元理解” 带来的矛盾?如果是你，会怎样处理这个问题?

答案要点：第一，作为教者，首先要把握文章本身传递出来的主要信息。虽然文章可能给人丰富的、多样的启示，但是作为作者，它主要要表达的是应该是“一个”主旨——围绕一个意思写、中心要突出，这是文章写作的基本要领，其他的内容都是为表达这个主旨服务的。

阅读也好、教学也好，首先要搞清楚的问题是“作者要表达的是怎样的意思”。学生阅读中会产生分歧，解决学生对主旨认识出现分歧的基本方法是引导学生去揣摩“作者到底要表达怎样的意思”。

揣摩作者要表达的意思的主要方式是看作者写出来的语言文字。看他用了大量笔墨写了什么事件、什么人物、什么事物。用了较多笔墨来写的对象，往往是作者要表现的重点。《有个孩子叫**桥》，作者用了大量的笔墨来写女儿对布娃娃像作者爱女儿一样的爱，而少量地写了自己对孩子的理解。

第二，从编者的角度来思考，编者将这篇文章编入教材，到底是为了教育家长还是为了教育孩子?作为读者对象而言，显然编者的意图还是侧重

第三、教学不慎带来的后果处理：引导家长和孩子来一起研究：这篇文章的妈妈为什么会“理解”孩子?是不是孩子做任何事情都需要“理解”?这是应该教师、家长、学生一起再读文本来解决的问题。

13、《语文课程标准》从中段开始的口语交际要求中提出“在交谈中认真倾听”的要求。倾听又是一种态度。“倾”和“听”最早有联系地出现在一起是《礼记.孔子闲居》“倾耳而听之不可得而闻也”;“倾听”最早作为一个词语出现在《核工记》“户内一僧，侧耳倾听”。

问题：请你结合上面的陈述，来谈一谈：“倾听”对外部姿态和内心的要求，并说出理由。

答案要点：追溯“倾”字的起源，其实就是一个人身子歪斜(形声字)，在《现代汉语词词典》中，“倾”被解释为“歪、斜;用尽”等;从“倾”这个词的解释，到早起出现的“倾听”的语言环境，都有“耳朵侧过来听”的意思，身子为什么要侧过来?表示关注，表示态度认真，表示对对方的言语的重视，表示与对方很亲近。在听的过程中，听清楚对方说了什么，抓住要点，同时做出判断：是否正确、是否全面、是否有遗漏、是否需要补充、是否与我的观点一致，做出补充、纠正、发表不同意见的准备。

14、赏析语言文字的美妙，是语文老师的基本功夫。下面是五年级课文《松坊溪的冬天》中的两段话：

早晨，村子的屋顶上，稻草垛和篱笆上，拖拉机站的木棚上，都披着雪。山上的松树林和竹林子，都披着雪。那高高的枫树和野柿树的树干、树枝上，都披着雪。

远山披着雪。石桥披着雪。溪石披着雪。从石桥上走过时，我停住了。我听见桥下的溪水，正在淙淙地流着。我看见溪中映照着远山的雪影，映照着石桥和溪石的雪影。我看见溪水中有一个发亮的雪世界。

问题：(1)前面一段，作者用了三个“都披着雪”，如果将前面两个“都披着雪去掉”，效果会有什么不同?

(2)后面一段，前三句的句式完全一样。这样写有什么好处?

(3)还是这三句话，如果句子之间换成逗号，是典型的排比句。但是，作者却写成了句号。这样写与用逗号，有什么不同的表达效果?

答案要点：

(1)下雪了，在作者看来是快乐的，作者好像在吟唱。“都披着、都披着、都披着”，写出了语言的节奏。吟唱就需要语言的节奏，而去掉，则没有了这种节奏感。同时，也表现了作者“视线的转移”。)

(2)仍然是在吟唱，吟唱的词句就应该是诗歌一样工整的。

(3)这里，为什么用了句号而不用逗号?用逗号，是排比。用句号就不再是排比了。那么，为什么作者这里不用排比呢?而用了句号，则表示出作者在静静的、细细的看、静静的欣赏玩味眼前的美景。看完了这里再看那里。排比则用于介绍着作者头脑中的连续的景象或者特点，用排比的句式，因为节奏快，而表现不出作者在静静的欣赏这样的情味。)

15、赏析语言文字的美妙，是语文老师的基本功夫。下面是三年级课文《陶罐和铁罐》的片段：

国王的御厨里有两个罐子，一个是陶的，一个是铁的。骄傲的铁罐看不起陶罐，常常奚落它。

“你敢碰我吗?陶罐子!”铁罐傲慢地问。

“不敢，铁罐兄弟。”陶罐谦虚地回答。

“我就知道你不敢，懦弱的东西!”铁罐说，带着更加轻蔑的神气。

“我确实不敢碰你，但这并不是懦弱。”陶罐争辩说，“我们生来就是盛东西的，不是来互相碰撞的。说到盛东西，我不见得比你差。再说……”

“住嘴!”铁罐恼怒了，“你怎么敢和我相提并论!你等着吧，要不了几天，你就会变成碎片，我却永远在这里，什么也不怕。”

“何必这样说呢?”陶罐说，“物品们还是和睦相处吧，有什么可吵的呢!”

“和你在一起，我感到羞耻，你算什么东西!”铁罐说，“总有一天，我要把你碰成碎片!”

陶罐不再理会铁罐

问题(1)开始，铁罐称呼陶罐为“陶罐子”，如果换成“陶罐”也表达同样能够的意思，但是作者用了“陶罐子”，这样写的意图是什么?

(2)在第三次对话中，作者用了“恼怒”，作者在这里用这样的一个词语，对于表现铁罐的性格特点起到了什么作用?

答案要点：(1)铁罐将对方称之为“陶罐子”，在这里，这“子”在表达着对对方的极度瞧不起、不尊敬对方啊。这是对铁罐人格的入骨刻画

(2)本来，应该恼怒的是面临着被侮辱的陶罐，但是在作者笔下，恰恰是铁罐。铁罐听了陶罐的争辩，竟然“愤怒”了，因为什么愤怒，因为陶罐想说他自己也有长处，铁罐竟然不能容忍陶罐有一点长处，不能容忍别人对自己的嘲讽、羞辱辩解，人家争辩一下，他竟然“恼怒”，这是何等霸道啊!在这里，作者用“换位的‘恼怒’”刻画出了铁罐“极其霸道”的形象，表现出了铁罐的傲慢、无理在不断升级。

15、下面是吉春亚老师《威尼斯小艇》的导入环节：

一、教学引入，揭示课题

师：(板书“艇”，半包围结构的里面部分标注红色)我们认读这个字。(生读艇)

师：请注意红笔部分的书写，每个同学把这个字抄写三遍。(学生写生字三遍)

师：(出示 挺庭 庭 艇 标红易错部分)你们读读这四个字。发现什么。

生：发现读音和ting 有关，里面都有相同的部分。

师：汉字的书写有规律可循。(出示“小艇”图画)小艇虽小，和船的结构大致一样，请找到“船舱”和“船艄“

(生指出图画中的船稍和船舱的位置)

师：“舱”和“艄”都是生字。请书空这两个字。

(学生书空)

师：(板书“威尼斯的”)读了课题，你明白了什么?

生：课文是写“威尼斯”的小艇，不是写其他地方的小艇。

二、初读课文，整体感知。

师：这一单元，我们要走进的是“异域风情”第一站----威尼斯。我们一起来欣赏欧洲意大利的这座闻名世界的水上城市——威尼斯的风光。大家一边看一边组织一两句话把看到的情景概括地说一说。

问题：(1)请你梳理一下吉春亚老师的导入思路。

(2)吉春亚老师这样导入新课，跟“先介绍威尼斯、再导入课题，然后读书，读后集中学习生字”效果上会有什么不同点?

答案要点：(1)艇——与“艇”关的“舱、艄”——艇的印象建立——威尼斯的小艇

(2)一是将识字任务的完成与读懂课文内容、激发学生的期待有机结合在一起，识字的过程同时是读懂课文关键事物的过程。二是吉老师这样处理，顺应了学生认识事物的心里规律：孩子们最先产生疑问的是小艇是什么样子(远离水域的学生，一般会先产生疑问)，学习“艇”“舱、艄”的同时，认识了小艇的样子，然后读懂课题，识字与导入、激发阅读动机合为一体，实现了教学的高效——导入的过程同时学习了三个生字。单位时间的效率得到了提升。

16、在博客中，我读过这样的一段文字：今天，我批阅完学生的“观国庆阅兵有感”的写话，不禁忧心忡忡。原因是学生的作文写得“太好”了!中午吃饭的时候，我半开着玩笑问道：“你们的作文写得太好了，我的礼物都不够发的了。这些作文真的是你们自己写的吗?”班上的孩子都会心地笑了。只有几个孩子高高举起小手，骄傲地向我炫耀。我又问：“谁的作文是家长和你们一起写的!”顷刻间，小手林立。也许由于“甜蜜的棒棒”太有诱惑力了，班级中的孩子们特别爱写写话练习，总是期盼着我发写话本，奖励获得“星级”写话的孩子。这就造成了很多孩子想写好作文，不得不请家长来帮助。值得肯定的是，我们班的家长们的确很重视孩子的学业，所以班级的写话呈现了“表面繁荣”的景象。

——我们一直有这样的习惯：有了什么重大事件，要组织孩子们看一看，然后写观感之类。这应该没错。但是，学生写出来的不是泛泛，就是雷同，或者请人捉刀代笔。

问题：请你分析学生习作产生这样问题的原因，给这位老师解决问题提出一些可行的具体的建议

答案要点：问题成因，主要是孩子们没有真正的“感”，或者，他们真正的感不是老师希望的、范文表达出来的。国庆观感，可以从各个角度来的。可以从阅兵式的装备变化来谈，可以从参加阅兵的人的角度来谈。但是，作为小学生，“感”，更多的需要“现实”与“经验”的冲突来引发。如国庆观感，其实是阅兵式的内容、国庆阅兵表达的意图，与学生“经验”的冲突。

建议：在看国庆阅兵式之前，看看《开国大典》，或者看看上一次五十周年阅兵式，在这次看完之后，进行对比，恐怕好学生这次看的就要细致，就会看到很多变化，这就会出来“感”，真实的、深刻的，发自内心的。

学生写作之前，老师再次进行这些“冲突唤起”的引导，让他们细细的品味这些冲突，变化，细细的思考。

17、新课程提倡教学中落实三维目标。下面这个案例，在落实三维目标方面除了一些问题。

《我有一个彩笔》教学后半程。

学生读完课文，老师问：“课文后半部分画的是什么?”“理想!”老师追问：“都有什么理想呢?”学生照着书本说出了“我”想画什么，为什么画。老师又问：“他想象得好吗?”学生齐答“很好!”

老师说：“这么多的理想，非常好。你们读想象的时候，心情如何?”——“要是真有这么一致神奇的笔，以前就不会没有饭吃了。”“要是能看到海底，我会很高兴。”“要是有结满面包的大树，我一定会非常高兴。”老师问：“他画这些，是为谁画呢?”——“为吃不上饭的人。”“为穷人。”老师追问：“为什么这样说?”——“为了永远消灭饥荒。”“为了看清海底的宝藏。”老师出示了“宝藏”，让学生齐读后，问学生：“宝藏是什么?”学生开始了五花八门的回答。有的说是金银财宝，有的说是钱。一位学生干脆给同学们讲了一个《海底寻宝杀人》的故事。

老师把话题引向了“饥荒”，告诉学生，还多地方，还有穷人，他们还吃不上饭。接着，老师问学生：让你们画明天的理想，你们会画什么?为什么要画?

“我画直升飞机，让全班同学都到天上去游玩!”“我画宇宙飞船，让同学们都到宇宙去!”“我画导弹!”“我画超级坦克!”老师插了一句：“画武器干什么?”学生马上说：“打日本鬼子!”没等老师再问，其他学生马上抢过了话题：“我画大房子!”“我画自动的勺子，小妹妹喝水不烫手!”……

问题：请你分析一下，这个教学过程中，语文课程的三维目标落实出了什么问题?如果让你给这位老师提出建议，你会给出怎样的改进建议?

答案要点：

第一，学生没有课文中“现实”的知识和经验——世界上还有人受穷，地球资源越来越少，海底有丰富的宝藏等待开发，环境污染也来越严重……

建议：该在课前引导学生进行观察、阅读的内容，没有进行铺垫，致使学生出现问题的时候，老师不能够很好地调整、引导。就本节课来讲，实现目标需要课内与课外(学生已有知识与经验)的整合。

第二，教学脱离了课文中的语言文字——“理想是什么?为什么会有这样的理想?”“饥荒、宝藏、美丽的天空”究竟是什么?

建议：老师应该针对语言文字恰当地引导学生联系实际展开来思考，进而认识课文表达的思想和情感。

第三，老师的意识中，三维的目标没能整合起来。语文教学中，三维目标是被“以学生读书学习语言理解内容体会感情为任务指向的”主题学习活动贯穿起来的。但本课的教学中，语言教学和想象训练与内容情感的理解体会相互脱节，老师把他们当成了若干个的目标想分别完成，课堂虽然放得很开，学生们所得却很有限了。

18、“写校园”，是作文教学中经常要安排的内容。一位老师在安排这次习作的时候，做了这样的设计：跟联谊学校联系，在两个学校的相同年级开展了一次互相向对方学生介绍本学校的活动。在这样的背景下，要求学生去观察学校的景物建筑、了解学校的文化特色等。学生观察搜集了相关资料之后，老师要求学生对资料进行选择——看看你们搜集到的资料中，哪些内容可能是对方学校所没有的，或者是对方学校可能也有，但是我们学校却很有特色，跟他们不一样的。在此基础上，指导学生将自己觉得有价值、愿意向对方介绍的内容写下来，指导学生将这些内容介绍得很具体很详细。写完之后，誊写清楚，两个班级分别将习作寄给对方。两个班级的学生分别阅读、欣赏、评点对方班级学生的习作，写出自己的感受。最后，再将评点过、写出了阅读感受的习作寄还对方。

问题：请你结合课程标准对小学生习作的要求来谈一谈：这位老师的设计，体现了怎样的教学理念?

答案要点：第一，写作是为了交际服务的。联谊活动活动为学生创设了一个真实的表达情境，在这个情境中，学生体会到了“写作是自我表达和与人交流”。

第二，学生投入了精力去观察，习作的时候便有的可写了;为了相对方介绍而对材料进行筛选，确定重点，锻炼了选择材料的能力，同时融入了自己的情感。老师的指导，使学生扎扎实实地经历了写作的全部过程，在过程中学到了习作的一些本领。

19、冀教版三年级下册第五单元安排了一次习作，看图编故事。图画大意是小山羊和长颈鹿辩论“长得高好、长得矮好”的问题。教学参考书提到：只要学生能够辩证的看到小山羊、长颈鹿各有优缺点即可，不要给学生限制思路。

如果这是一个过去没人写过故事的题材，学生各抒己见、写出个性化的见解，也并不很难。但是，偏偏传统语言故事中有一个骆驼和羊的故事。这个故事几乎家喻户晓。如果学生对图一看得不很清楚，很可能会成为“骆驼和羊” 的翻版，即使学生没受到局限，看明白了下面第二幅图的意思(从一座高墙或者一个大屏幕的上下分别看事物)，也非常容易导致习作的雷同。

问题：在这次的习作教学中，怎样才能避免雷同的问题，让学生能各抒己见、写出个性化的简介?

答案要点：

1、在学生基本读懂画面意思的基础上，让孩子们分别每两人结成一组，每个人分别扮演一个角色，任意更换教材下面第二幅图的内容，把它变成任何其他的、可以跟他们的生活实际相联系起来的一个场景，使得故事的情节大意发生变化。因为场景允许变化，同时孩子们自身的经历不同，则有可能出现新的思考和情节，避免雷同现象。

2、在这幅图的基础上，让孩子们通过想象，来补充画面以外的东西，比如说其他动物的参与、延伸的情节等。这样，使得故事情节和思路出现各自不同。

强调：所谓雷同，未必是学生对图画反映出来一般规律的认识的不一样。

20、王崧舟始终强调，语文老师要干语文的事情。王老师在一年级《雪地里的小画家》一课的中，设计了这样的一个环节：

修改诗句的顺序：

将诗句顺序修改为“小狗画梅花，小鸡画竹叶，小马画月牙，小鸭画枫叶。”

让学生讨论，这样修改行不行。

请你来分析一下，王崧舟老师安排这样的环节，是在引导学生做语文的哪些事情?

答案要点：儿歌是“歌”，“歌”是用来干什么的?“歌”是用来吟、用来唱的。从语言文字的角度来说，儿歌具有音乐性。韵脚、押韵，正是这种音乐性的具体表现。

通过比较，孩子们会发现：句序变了，韵脚变了。如果按照这样的句序读一读，什么感觉?不得劲儿!别扭!比较之后，孩子们会有这种感觉的，他读儿歌时，停顿的意识会自然地落在韵脚上。而且，每次停顿，都能满足他对于韵脚这个位置上声音的期待，这就是常说的“合辙押韵”。

21、学完《小壁虎借尾巴》，两位老师设计了不同的拓展训练题目：

第一位：让学生说说你还知道哪些动物的尾巴有怎样的作用。

第二位：课文中说：小鱼的尾巴——摇，老牛的尾巴——甩，燕子的尾巴——摆。那么，请你来填空：松鼠的尾巴——()猴子的尾巴——();狐狸的尾巴——()兔子的尾巴——()

问题：两位老师，哪个设计更体现了语文联系的特点?为什么?

答案要点：顺着“科学知识”这一维度设计拓展，如让学生说说你还知道哪些动物的尾巴有怎样的作用。这自然不是不可以。但是第二位老师的设计是从“语文”的角度着眼，小鱼的尾巴——摇，老牛的尾巴——甩，燕子的尾巴——摆，用词是很准确的，每一个词语对应的是一种尾巴姿态的。后面的练习，一方面是在引导学生建立用词要准确这样的意识，另一方面，进行了语言文字运用的拓展性练习。语文教师应该通过类似这样一种“语文”的拓展，不断丰富学生的语感图式，而不是漫无边际地去丰富学生的科学知识。

22、人教版教材中有一篇课文《触摸春天》。其中有这样两段话：

第一段：“安静的手指悄然合拢，竟然拢住了那只蝴蝶，真是一个奇迹!睁着眼睛的蝴蝶被这个盲女孩神奇的灵性抓住了。蝴蝶在她的手指间扑腾，安静的脸上充满了惊讶。”

第二段：“在春天的深处，安静细细地感受着春光。许久，她张开手指，蝴蝶扑闪着翅膀飞走了，安静仰起头来张望。”

第一段写的是蝴蝶被盲女孩安静抓住了;第二段写蝴蝶被盲女孩安静放了。

问题：(1)两段话中都写了蝴蝶的动作，第一段写“扑腾”，第二段写“扑闪”，两个词语分别写出了怎样的情形?换一换是否可以?为什么?

(2)两个和段落分别写了盲女孩安静的神态。第一段写“充满了惊讶”，第二段写“仰起头张望”。两个词写出了安静心情怎样的变化?

答案要点：

(1)同样是写蝴蝶的动作，前面是“扑腾”，蝴蝶在她的手指间“扑腾”;后面是“扑闪”，蝴蝶“扑闪”着翅膀飞走了。“扑腾”和“扑闪”这两个词语显然不能调换。为什么不能调换?“扑腾”意味着求生的渴望，意味着挣扎，“扑闪”意味着获得自由的舒展，动作是差不多，但味道大不一样。

(2)当蝴蝶在“扑腾”时，安静惊讶。惊讶的背后，恰恰是安静敏感而又细腻的精神世界，从惊讶我们可以感觉到他对蝴蝶求生欲望的吃惊，、，同时又有一点不安。蝴蝶扑闪的时候，安静“张望”。她是个盲童，看不到任何东西，在这里她居然张望，这与其说是动作，毋宁说是一种有着象征意味的表情。这里的张望背后，可能是安静细腻的呵护小蝴蝶生命的一种释怀，一种欣喜，一种对蝴蝶、对春天生命的美好期待。

23、老案例的启示

“记者兼播音员”

上小学五年级的时候，农忙假很多的。那时，我们的暑假只放三天，而一年的农忙假可以达到60天。夏季，叫麦假，放假帮生产队收麦子——我们的主要任务是捡麦穗儿。秋季，叫大秋假，帮生产队拾棉花、剥玉米(大一点的同学还要干更重的农活)。

在农忙假的时候，我的身份是比较特殊的——我是“记者兼播音员”。

每天，同学们到地里或生产队的场院里劳动，我和几个同学要从东头到西头，满村地跑——采访同学们在劳动中发生的好人好事。亲自到地里看一看，听老师讲一讲、同学说一说，或者把老师和同学们写好的稿子收上来。然后，回来，在大队部编写关于某个同学怎么怎么样的好人好事，最后加上一句“号召全体同学向他们学习”。

开始写的时候，真的也不知道怎么写才好，于是就开始看《唐山劳动报》(那时候，因为批林批孔的缘故，我们学会了抄报纸。写表扬稿虽然不能抄报纸，但是总能从人物通讯之类的文章中得到启示，在文章的结构方面也能模仿的。就这样，一段时间以后，逐渐对“如何写”表扬稿熟悉了。只要有时间地点人物事件，我就能够编出一篇稿子来。对别的同学写来的稿子，我也能够按照自己的标准进行修改了。

早晨、中午、晚上，同学们都从地里回来或在家中休息的时候，我和几个同学就在大队部，通过高音喇叭做广播。别看不到地里干农活，这活也挺累的。我到现在嗓子不好，很有可能是当初不会用嗓子可嗓门儿喊给累坏了。

大队书记、治保主任老是表扬我，说我是个“人才”;在家中，姥姥总是高兴地合不拢嘴。只要我在姥姥身边，她总要夸我。那时也懂一些事情了，心里好高兴。因此，总是更加努力地把事情干好。这可能是我到现在也热爱写作的最早的动力。

问题：这是一个老师回忆自己童年的故事。这个老故事对当前的作文教学有什么启示呢?

答案要点：作文教学要创设一个需要用写作来交流的真实情境，有了这个情境，学生就会主动的搜集资料、学习写作;写完了，要发挥其真实的交流作用;写作之后，需要得到及时的肯定和表扬。

24、这是一位老师针对《蝴蝶的家》第二段教学设计的片段。

……

是啊，作者开始为蝴蝶担忧了。在写作者为蝴蝶担忧的时候，作者写了蝴蝶的形体。你们读读这几句话，简单的概括他的形体特点。

是啊，蝴蝶是轻盈的、素洁的、柔弱的，作者在这几句话中表达了作者对蝴蝶怎样的感情——喜爱它，为他遇到了这样的环境而担忧。这担忧，在写形体的时候哪些地方写出来了?(那样轻盈 载不动一个水点、那样素洁一点谁都不能玷污上的、那样柔弱比一片树叶还无力)读这些句子，读出作者的喜爱、担忧。

对，这是作者担忧的理由啊。

作者在这里说“怎么禁得起”，换个说法怎么说呢?(禁受不起)

但是，作者在这里用了反问的说法，你们自己读一读，看看两种说法在表达担忧这种情感的时候，有什么不同点?(反问，是的这种担忧的语气更加强烈了。)

好，在读这句话，将作者这种发自内心的强烈担忧读出来。作者最后说，我简直没办法再想下去，心里是那样的着急。作者用了一个词语“那样”。如果将“那样”换成“非常”“十分”可以不?

(如果学生认为可以，老师继续引导)

但是作者却写了“那样”，这样写有什么不同点呢?

引导：那样，是哪样啊?前面有没有具体说明?(找到前面的文字，体会：这个“那样”有总结的意味。)

还有呢，你们想象着自己是作者，正看着暴风雨中的蝴蝶，再读下面两句话：

“心里是那样着急”、“心里非常着急”，看看读读的时候，你觉得有没有什么不同点?

(那样，好像还在看着蝴蝶呢，是我们仿佛看到了作者着急的神情;而非常，则没有这种意思。)

……

问题：这位老师在两个句子的教学中，语言形式的学习与内容和情感的体会是怎样结合在一起的?

答案要点：

先读懂内容，在此基础上，抓住在表情达意上其关键作用的“反问句式”、“那样”这个表示程度的词语，通过“换个说法”的方式，来引导学生体会这样的语言形式在文中所起的独特作用，学习了用词用句，同时更加深入的体会了作者所表达的情感态度。

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