《望江南•闲梦远》（其一）
五代•李煜
闲梦远，南国正芳春。船上管弦江面渌，满城飞絮辊轻尘。忙杀看花人。
【赏析】
这首词描写江南春景，描摹生动，笔笔见情。首二句概括江南地区，春暖花开之美景。“芳春”一词，不仅诗人如见春之缤纷之色，也使人如闻春之馥郁之香。
“船上管弦江面渌，满城飞絮辊轻尘”两句，分别从江面和飞絮来具体描写“芳春”的美景。江面之水碧绿澄澈，如微微摇动的翡翠一般。江上画船游舫，来往穿梭，使得江水荡起一圈圈的涟漪。画船之中管弦阵阵，令人迷醉。首句从视觉和听觉角度来写江面之景，把有形之物、无形之声和鲜明之色加以调配，绘制成一幅水上音乐会的画图。句末的“绿”，是春天代表之色，更是鲜活生命力的象征。它既写出了水之碧，又把春天之青草、翠柳、绿萍等景物一概收入画面中，给人以美好的视觉享受。次句，作者的视角从水面转向陆地，写柳絮纷飞的江南暮春之景。这句既是对“柳絮”实景的描写，同时还是对“春风”的暗写。正是由于在风的吹拂下，柳絮才能在空中飘飞，在地上翻滚。“轻尘”既写出柳絮之轻盈，如细微的尘土一般，同时又是实写，暗示出友人之多。末句正是引出人物，写出友人争相观赏百花，以至眼花缭乱、目不暇接。词人没有从正面写花，却通过看花人之“忙杀”的反应，从侧面写出了花之繁多美丽。
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李煜(937年—978年)，初名从嘉，字重光，璟第六子，九六一年嗣位，史称南唐后主。九七五年，宋曹彬破金陵，煜降宋，封违命侯，改封陇西郡公。太平兴国三年七月卒。据宋人王铚《默记》，盖为宋太宗赐牵机药所毒毙。煜善为诗词，著作甚多，惟已散逸。后人辑存，仅诗词数十篇而已。
南唐第三任国君，史称李后主。精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就。内容主要可分作两类：第一类为降宋之前所写，主要反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄；第二类为降宋后，李煜以亡国的悲痛，富以自身感情而作，此时期的作品成就远远超过前期，可谓“神品”。千古杰作《虞美人》《浪淘沙》《相见欢》等，皆成于此时。此时期的词作大多哀婉凄绝，主要抒写了自己凭栏远望、梦里重归的情景，表达了对往事的无限留恋。故有人说：李煜不是个好皇帝，但是个好的诗人。李煜在中国词占有重要的地位，被称为“千古词帝”，对后世影响甚大。他继承了晚唐以来花间派词人的传统，但又通过具体可感的个性形象，反映现实生活中具有一般意义的某种意境，将词的创作向前推进了一大步，扩大了词的表现领域。李煜文、词、书、画创作均丰。其词主要收集在《南唐二主词》中。
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王国维：“温飞卿之词，句秀也;韦端己之词，骨秀也;李重光之词，神秀也”。而且还说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。周介存置诸温、韦之下，可谓颠倒黑白矣”。此最后一句乃是针对周济在《介存斋论词杂著》中所道：“王嫱、西施，天下美妇人也，严妆佳，淡妆亦佳，粗服乱头不掩国色。飞卿，严妆也;端己，淡妆也;后主，则粗服乱头矣。”。王氏认为此评乃扬温、韦，抑后主。而学术界亦有观点认为，周济的本意是指李煜在词句的工整对仗等修饰方面不如温庭筠、韦庄，然而在词作的生动和流畅度方面，则前者显然更为生机勃发，浑然天成，“粗服乱头不掩国色”。
胡应麟《诗薮·杂篇》：后主目重瞳子，乐府为宋人一代开山。盖温韦虽藻丽，而气颇伤促，意不胜辞。至此君方为当行作家，清便宛转，词家王、孟。
王世贞《弇州山人词评》：花间犹伤促碎，至南唐李王父子而妙矣。
沈谦(徐釚《词苑丛谈》引语)：男中李后主，女中李易安，极是当行本色。
沈谦(沈雄《古今词话·词话》卷上引语)：后主疏于治国，在词中犹不失南面王。觉张郎中、宋尚书，直衙官耳。
纳兰性德《渌水亭杂识》卷四：花间之词如古玉器，贵重而不适用;宋词适用，而少质重。李后主兼有其美，更饶烟水迷离之致。
余怀《玉琴斋词·序》：李重光风流才子，误作人主，至有入宋牵机之恨。其所作之词，一字一珠，非他家所能及也。
周之琦《词评》：予谓重光天籁也，恐非人力所及。
周济《介存斋论词杂著》：李后主词如生马驹，不受控捉。毛嫱西施，天下美妇人也。严妆佳，淡妆亦佳，粗服乱头，不掩国色。飞卿，严妆也;端己，淡妆也;后主则粗服乱头矣。
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