个性特征范文1

[关键词]汉字构形；具象性；辩证性；模糊性

汉字是自源性文字，它的形成和组合形式都和汉民族先民的思维方式、社会心理、生活习俗等有密切的关系。可以说，在汉字产生、发展的各个阶段都明显带有当时社会文化的种种痕迹，其形体构造及表义形式反映了当时人们的认识水平和思维方式。汉民族的先人依靠近取诸身，远取诸物的直觉感受去体察事理，由直接感受而悟出某种人生哲理，“这种直接把握人生的思维方式，形成了中国的认识论，也影响着我们民族的审美意识。”[1](p53)这种思维方式直接影响了汉字的构形和性质以及汉字的应用和发展，早期的古汉字在形体构造和表义形式上，留下了远古社会的种种痕迹，反映了汉民族的文化心态与传统的思维方式。我们以古文字为对象，探讨传统思维方法对汉字构形表义形式的影响，探讨在特定文化背景下形成的汉字的独特的个性特征。

一、汉字构形的具象性

《说文解字·叙》谈到文字的起源时说：“黄帝之史仓颉，见鸟兽盌盓之迹，知分理之可相别异也，初造书契。”又说：“仓颉之初作书也，盖依类象形，故谓之文。其后形声相益，即谓之字。文者，物象之本也；字者，言孳乳而浸多也。”早期的汉字，依赖于人们直接感受到的对象，经抽象思维、多维联想而产生的，以“依类象形”的方法表现出来，是当时的人们对社会认识的体现。这种直接的取象表义方式，决定了汉字的本质特征就是象形；以具象示义成为汉字的个性特征。现有的甲骨文资料以及《说文解字》的字形分析，都充分说明了这一事实。

从汉字构形来说，最早的造字法和构造类型是象形字，其他的造字法都是以象形字为构字部件组合而成，象形字是汉字构成的基础和根本。象形字的本质是象形，是以具体的形象表达语义，具象性成为其突出的特征。象形字所表现的是具有突出的整体轮廓或形状特征的事物形象，是以具象的视觉效果和联想把字形与具体事物联系起来，展示它所表达的意义。甲骨文中的象形字大多为名词，表现自然界的山水、草木等诸多事物；表现人的各种形态和身体部位。这些“近取诸身，远取诸物”的具体形象，是人类感性认识的视觉符号化的形象描绘，是将直观的感性特征，经过抽象、概括的思维组合后的固化形象。而这种固化形象必定融入了当时人们的思维方式和思想意识，融入了时代的文化特征。如：甲骨文的“山”、“水”二字为独体象形字。“山”字之形由高耸的主峰和两边稍矮的侧峰构成，“水”字之形由中间的水流和两边飞溅的水花构成，形态逼真，能产生“见形而知义”的共识效果。这些字体形象，当然是先民们将直觉感受抽象、概括出的固化形象，是自然之象在人们的思维活动中逐渐形成的知觉形象，是语词义与人的记忆中所存留的感性印象相联接而产生的意识形象，这种意识形象就是意中之象。用文字来表现这些形象时，在于对整体形象的把握，突出其特征，强调视觉效果。这种具象的形成是由感性认识到理性分析归类概括出的表义形象，而汉字的表义功能正是通过这些具体形象来实现的，因此，具象性成为汉字构形表义的个性特征。

汉字的具象性也表现在合体字的构字形象中。随着汉字的发展，以象形字为基础的合体字成为汉字构形的主体，此时的象形字成为合体字的构字部件，由于象形字以具象示义的功能与它作为构造部件的作用共同进入合体字中，从而形成了整个汉字体系独特的以具象示义功能和形式。我们以“杲”、“杳”为例，分析其形体特征：日在上为“杲”，表示阳光明亮的意思；日在下为“杳”，表示天色昏暗不明的意思；这些合体字构字部件的数量、位置不同，但都以整体的直观形象示义。这种构形表义的思维方式正反映了汉字构形的具象性以及具象的时代性。

以具象示义的思维方式影响着汉字的形体构造，也影响着整个汉字体系的发展变化。甲骨文中假借字占70%以上，假借是在象形字之后出现的记录语言的一种方法，也是世界上所有早期象形字发展的方向。汉字发展到这一阶段时，因为假借字直接借形标音，偏离了汉字以具象示义的轨道，因此， 在传统思维方式和思维习惯的影响下，又为假借字增加象形字作为构造部件而重新组合，形成了既表义又表音的形声字，汉字以具象示义的特征得以保留。正如前人所言：“山旁必言山，水旁必言水，此则万无移易者。因其偏旁所含之字，详其为何义，审其为何声，虽不中不远矣。”[2](p69)这种字形与字义的关系，正反映了汉字体系以具象示义的独特的功能和表义形式。

二、汉字构形的辩证性

我国古代哲学从《周易》起，就有了素朴的整体思维和辩证思维的萌芽，提出了一系列互相矛盾对立的概念，如阴阳、刚柔、动静、屈伸、进退、大小、内外、损益、盈虚等等[1](p55)这种传统的辩证思维方式，渗入汉民族社会生活的各个方面，体现在人们的观念、认识、表达等诸多方面。作为汉民族文化元素之一的汉字，从它的字形特征和形声字的构造方法等方面也体现出了受这种思维方式的影响。说到方块汉字字体组合，首先想到的是左右结构、上下结构、内外结构等，再具体一些就是左形右声、左声右形；上声下形、上形下声等。每个汉字构字部件不同，部件数量不同，但整体结构都讲究整齐对称。这种讲究整齐对称的辩证思维观，不仅表现在汉字形体的外在形式上，在构形表义中也是常见的。如“从”、“比”、“北”三字，均由两个“人”字作构字部件组合而成，或相从，或并列，或相背，以整齐对称的视觉效果表达语义。

个性特征范文2

【关键词】李贺诗歌意象美学特征

李贺的诗以凄艳诡激诗风，“惊迈时辈”，屹然别立于中国诗歌长河，其诗歌意象风格独具，体现了诗人独特的美学追求。对李贺诗歌意象的个性特征，本文拟从以下四个方面进行分析：

一、“虚荒诞幻”

黑格尔曾说过：“诗人最杰出的艺术本领就是想象”，艾青也认为：“没有想象就没有诗”。在中国文学史上，李贺可以说是最富于想象的作家之一。李贺的想象，是一种常人的思维很难进入的、甚至近于病态的天才幻想。正是这种丰富奇特的想象，使得李贺笔下的诗歌意象“幽深诡谲”、“奇而入怪”。对李贺诗歌意象的这一美学特点，杜牧在《李长吉歌诗叙》里有非常形象的概括：“鲸吸鳌掷，牛鬼蛇神，不足为其虚荒诞幻也。”

李贺诗歌意象的“奇而入怪”、“虚荒诞幻”首先表现为大量超现实意象的塑造。在诗歌极度繁荣的唐代诗坛上，能作超现实想象、并以构建超现实意象为审美追求的诗人寥寥无几，李贺无疑是这极少数诗人中最为杰出的一位。李贺深受屈原、李白的影响，为表达其苦闷情怀，总是竭力创设虚幻的、超现实的意象世界，如：“长眉凝绿几千年，清凉堪老镜中鸾”、“王母桃花千遍红，彭祖巫咸几回死”、“王子吹笙鹅管长，呼龙耕烟种瑶草”、“石脉水流泉滴沙，鬼灯如漆点松花”、“提出西方白帝惊，嗷嗷鬼母秋郊哭”、“百年老成木魅，笑声碧火巢中起”等。比如同样是称颂丝织品的精美奇绝，白居易的《缭绫》基本上是从现实存在的事物中提炼出意象来进行比喻：“应似天台山上月明前，四十五尺瀑布泉。中有文章又奇绝，地铺白烟花簇雪”；而李贺《罗浮山人与葛篇》却是大量借用让人感到诡异莫测的意象来表达：“依依宜织江雨空，雨中六月兰台风。博罗老仙时出洞，千载石床啼鬼工。蛇毒浓凝洞堂湿，江鱼不食衔沙立。欲剪湘中一尺天，吴娥莫道吴刀涩。”

李贺诗歌意象的“虚荒诞幻”还表现为在塑造现实意象时，不按照客观事物本来的样式去加以描摹，而是经过移位和变形，重新拼合在一起，带有很大的虚幻和想象的成分。比如在李贺的笔下，风可以是酸的：“东关酸风射眸子”；鱼能够当坐骑：“放妾骑鱼撇波去”；金钗可以言语：“晓钗催鬓语南风”；浮云会发出水声：“银浦流云学水声”，马骨嶙峋刚硬，敲打时其响如铜：“上前敲瘦骨，犹自带铜声”；太阳光洁明亮，击之则声如玻璃：“羲和敲日玻璃声”；铜人能哭且泪重如铅：“忆君清泪如铅水”；香气有形且能咚咚作响：“玉炉碳火香冬冬”……如此等等，无不给人以新奇的感受。钱钟书有一段话虽然不是直接评价李贺的，但用它来概括李贺诗歌意象的这种特点，则是再恰当不过的了：“颜色似乎会有温度，声音似乎会有形象，冷暖似乎会有重量，气味似乎会有体质。”①——李贺诗中的意象的确就是这样的怪诡。

二、“阴幽飒沓”

李贺生活在各种矛盾复杂交织的唐贞元元和年间，虽然才华横溢、富于幻想、有远大的抱负，但腐朽的政治、险恶的世态、沦落的家境、卑微的官职，乃至孱弱多病的身体等，无不给他以致命的打击，使他陷入了未老先衰的生命悲愁之中：“长安有男儿，二十心已朽”、“我当二十不得意，一心愁谢如枯兰”、“庞眉秋客感秋蓬，谁知死草生华风”——年轻的身躯内包裹着的竟是一颗临老之心。正是这种与其生理发育极不相称的临老心态，赋予了李贺以老人般的审美感受能力，将他的审美发现和审美选择引向了一个相当特殊的范围，那就是“于昏黑杳冥中写出一派阴幽飒沓景象，令人毛悚”。王思任曰：李贺“人命至促，好景尽虚，故以其哀激之思，变为晦涩之调，喜用鬼字、泣字、死字、血字，如此之类，幽冷溪刻”；谢榛云：李贺诗“险怪如夜壑风生，暝岩月堕，时时山精鬼火出焉；苦涩如枯林逆吹，阴崖冻雪，见者靡不惨然”；张表臣说：“李长吉锦囊句，非不奇也，而牛鬼蛇神太甚，所谓施诸廊庙则骇矣”；钱钟书先生指出：“求若长吉之意境阴凄，悚然毛骨者，无闻焉尔。……《神弦曲》所谓‘山魈食时人森寒’，正可谓长吉自作诗境。”②的确，李贺在刻画物象时，津津乐道于物象的老、死、枯、瘦、冷，而对物象雄浑壮阔的一面仿佛视而不见，由此也就形成了他诗歌独特的意象群，如：牛鬼蛇神、白骨幽魂、血雨腥风、荒坟野墓、寒蟾老兔、青狸白狐、老木魅、漆炬阴火、怨月啼花、枯枝败叶、瘦蛟毒虬……这些意象无一不具有“阴幽飒沓”的美学特征。《南山田中行》一诗较能体现李贺诗歌意象的这一特点：

秋野明，秋月白。塘水缪缪虫唧唧。云根苔藓山上石，冷红泣露骄啼色。荒畦九月稻叉芽，蛰萤低飞陇径斜。石脉水流泉滴沙，鬼灯如漆点松花。

诗写秋野凄清幽冷之景：月色如霜，西风萧瑟，寂寥的旷野上杂草丛生，苔藓遍地，庄稼谷物稀稀落落；秋虫在夜幕下唧唧哀鸣，山花在寒风里幽幽啜泣，流泉在石缝中低低呜咽，残存的萤火在荒芜的田陇小路上飞来飞去，更有那鬼灯似的磷火，在黑暗的松林间飘荡闪烁。秋月、寒虫、冷花、荒畦、蛰萤、鬼灯等等意象，织成了一张阴冷的网，使人不寒而栗。

如果说《南山田中行》关于“石脉水流泉滴沙，鬼灯如漆点松花”之类的描写尚有现实依据性可言的话，那么李贺在生机勃勃的三月看到的却是“花城柳暗愁杀人”、“曲水漂香去不留，梨花落尽成秋苑”的萧条，并将花团锦簇、风景秀丽的四月描绘成“老景沉重无惊飞，堕红残萼暗参差”，则更多地显示出了他对幽凄阴冷意象的独特嗜爱。

三、“设色秾妙”

李贺是我国古代诗人中运用色彩最具特色的一位。众所周知，我国古典诗歌是讲究恬静、不重色彩的，李贺却敢于突破传统的局限，他“穿幽入仄，惨淡经营，都在修辞设色”，把自己对社会、对人生、对生命的感触，破译成复杂变幻的色彩意象，呈现在读者的眼前。对李贺诗歌这种奇诡非凡的色彩美，前人有许多精辟论述。宋代诗人陆游说：“贺词如百家锦衲，五色眩耀，光夺眼目，使人不敢熟视”；清代方扶南云：“李贺如铁网珊瑚，初离碧海，映日澄鲜”；今人钱钟书认为：“长吉词诡调急，色浓藻密”，“幻情奇彩，前无古人”。这些评价颇有见地。据一位日本研究者统计，李贺的诗歌每三十个字中就有一色彩字，而王维诗在六十七个字里才有一色彩字，由此可见李贺对色彩的偏爱程度。可以说在中国诗歌史上，还找不出像李贺这样对色彩意象情有独钟的诗人。法国印象画派艺术大师莫奈曾说过，画画的时候，他忘记了眼前是什么东西，“看到的只是色彩，只是色彩的关系”。李贺在塑造诗歌意象时，其实也和莫奈画画一样，关注的“只是色彩，只是色彩的关系”。大千世界的众多物象，在被李贺捕捉到诗里成为他的诗歌意象之后，有的失去了名称，有的失去了形状姿态，最终这些物象留在诗中的就只有秾丽的色彩。钱钟书先生在《谈艺录》中一针见血地指出：长吉“好用代词，不肯直说物名”。纵观李贺的诗歌创作，我们不难发现，被李贺用来借代物名的，大多数是与此物有关的色彩词语。对于李贺诗中的这种借代，兹举数例说明之，比如“甘露洗空绿”：“空绿”代指天空；“塞上燕脂凝夜紫”：“燕脂”代指血；“新翠舞衿净如水”：“新翠”代指春柳；“紫腻卷浮杯”：“紫腻”代指菜肴；“冷红泣露娇啼色”：“冷红”代指秋花；此外李贺还常以“细绿”代春草、以“碧华”代暮云、以“长翠”代水等等。除好用纯色彩词语来代指事物本体外，李贺还有意使色彩意象在诗歌繁多密集、层现叠出，如《残丝曲》、《昌谷诗》、《春归昌谷》、《雁门太守行》等，其中以《雁门太守行》最为人称道。《雁门太守行》是一首写战争的诗，按照朱世英先生的说法，写悲壮惨烈的战斗场面一般不宜使用表现秾艳色彩的词语，而李贺的这首诗几乎句句都有鲜明的色彩意象，比如黑云、甲光、金鳞、秋色、燕脂、夜紫、红旗、玉龙等，这些意象共同构成了一幅浓重艳丽的面画，有力地烘托出了酷烈的战争场面，产生了极强的表达效果。

四、“雕锼刚硬”

李贺写诗，求新求奇，刻意雕琢，用其母的话来说就是“要呕出心乃已耳”。关于这一点，前人早已明确指出，如高棅：“若长吉者，天纵奇才，惊迈时辈，所得离绝凡近，远去笔墨畦径”③，胡震亨：“长吉天才奇旷……故能镂剔异藻”④，黎简：“从来琢句之妙，无有过于长吉者”，叶衍兰：“李长吉诗，如镂金雕玉，无一字不经百炼，真呕心而出者也”，如此等等。李贺自己有诗为证：“寻章摘句老雕虫，晓月当帘挂玉弓”、“日夕著书罢，惊霜落素丝”。正因为李贺“字字句句欲传世”，所以其诗歌意象虽然新颖奇特，但“过于刿鉥，无天真自然之趣”，人工斧凿痕迹比较明显，“字字皆雕锼”，“微情固掩，真质大伤”，不如李白诗歌意象那样清新飘逸。我们不妨以《恼公》中“歌声春草露，门掩杏花丛”为例子来进行说明。这句诗乍一看确实令人费解：歌声怎么会像春天小草上的露水呢？原来这里用了逻辑思维的推移法：歌如珠，露如珠，所以歌如露。“劫灰飞尽古今平”也是如此：劫乃时间中事，平乃空间中事，两者并无关联；然劫既有灰，则时间变如空间之可扫平矣。

值得注意的是，李贺在雕刻意象时，如钱钟书先生所说，“好取金石硬性特征作比喻”，“变轻清者为凝重，使流易者具锋芒”，所以其诗歌意象刚硬坚锐，富于力量和官能感受。众所周知，自然界中的声、光、月、云、风、霜、泪、水等本是虚空易流、轻清柔婉之物，但一旦进到李贺的诗中，就摇身一变，转化为凝重、坚锐、刚硬的意象，如“临歧击剑生铜吼”、“剑光照空天自碧”、“晓月当帘挂玉弓”、“黑云压城城欲摧”、“剔天磨刀割紫云”、“莫嫌金甲重，且去捉飘风”、“霜重鼓寒声不起”、“忆君清泪如铅水”、“荒沟古水光如刀”等。

综上所述，李贺不愧是一位天才诗人，他在匆匆二十七年生命之旅中，以五彩之笔构筑了一个多姿多彩、瑰丽奇异的艺术世界。虽然他的艺术追求和风格也遭到了一些批评家的非议，但其呕心沥血，用全部生命和智慧浇灌出来的这些散发着幽香的艺术之花，将魅力永存，使人获得历时难忘的美感享受。

①钱钟书.钱钟书散文〔M〕.浙江：浙江文艺出版社,1997.

②钱钟书.谈艺录〔M〕.北京：中华书局,1984.

个性特征范文3

[关键词]疑病性神经症；明尼苏达多相个性调查表；人格特征

疑病性神经症是一种以担心或相信患严重躯体疾病的持久性优势观念为基本特征的躯体形式障碍。在精神科临床中十分常见，患者具有明显的对健康过分担心、胆小、固执、刻板等个性特点，但在临床诊断上较为困难。应用明尼苏达多相人格调查表(MMPI)对疑病性神经症进行测查，报道较少。本文自2005年3月～2006年3月，对我院心理咨询中心的46例疑病性神经症患者，采用MMPI测试，为临床心理干预提供参考，报告如下。

1　资料与方法

1．1　一般资料46例疑病性神经症患者均为河南省心理咨询中心前来就诊门诊患者。符合CCMD－3中国精神障碍分类与诊断标准。其中男22人、女24人；年龄18～58岁，平均36.32±6.51岁。文化程度：大专以上6人，高中或中专18人，初中22人。职业：教师或公务员3人，工人21人，农民15人，个体户4人，学生3人。病程：1～16年，平均6.39±1.34年。其中1～2年4例，3～4年11例，5～6年16例，7～8年5例，10年以上6例，15年以上4例。

1．2　方法应用中国科学院心理研究所宋维真等译制的中国版MMIP调查表(1989)。由我院心理咨询中心测验室专职人员进行个别测试，统一采用399道题目测试，MMIP共有14个量表。其中效度量表4个，计有Q(疑问分数)、L(说谎分数)、F(错误分数)、K(纠正分数)和临床量表10个，分别为①Hs(疑病)、②D(抑郁)、③Hy(瘾病)、④Pd(病态人格)、⑤Mf(异性化)、⑥Pa(偏执)、⑦Pt(精神衰弱)、⑧Sc(精神分裂)、⑨Ma(轻躁狂)、⑩Si(社会内向)。评分以Q量表原始分在30分以内为有效答卷，计算出各量表的原始分数，再按照测查手册标准计算出量表分，在剖析图上画出连线廓图，并与中国常模对照分析。

1．3　统计学处理数据输入微机，采用SSPSll.0统计软件包进行t检验和x2检验。

2　结果

2．1　疑病性神经症患者MMPI各量表与中国常模比较见。疑病性神经症患者MMPI各量表原始分与中国常模比较，男性组患者Hs、D、Hy、Pd、Pa、Pt、sc均高于男性常模(P＜0.05～0.01)，女性患者中Hs、D、Hy、Pd、Pa、Pt、Sc高于女性常模，有非常显著意义(P＜0.01)。说明疑病性神经症的发生与人格特征有关。

2．2　疑病性神经症男女患者之间的比较。

女性在k值上低于男性组(P＜0.05)，而在Hs、D、Hy、Mf、Pt则高于男性组(P＜0.05～0.01)。说明女性较男性更易发生疑病性神经症。

3　讨论

个性特征范文4

关键词： 个性化特征； 协同过滤推荐； 评分模型； 项目属性

中图分类号： TN911?34； TP391 文献标识码： A 文章编号： 1004?373X（2017）05?0078?04

Abstract： Since the recommendation method of the similarity feature point has low matching degree for the user′s persona?lized demand， a collaborative filtering recommendation algorithm based on personalized feature is put forward. The scoring model and project attribute model of the user information were constructed by taking the social network as the structure model. The trust degree conditional probability analysis method is adopted to construct the reliability recommendation mode. And then the personalized features are analyzed and extracted to match the personalized feature demand and project interest point reasonably， so as to implement the collaborative filtering recommendation. The test analysis was conducted with simulation experiments. The test results show that the method has high user scoring to perform the collaborative filtering recommendation of the social network project， the mean absolute error and root mean square error are small， and the recommendation quality is improved.

Keywords： personalized feature； collaborative filtering recommendation； scoring model； project attribute

0 引 言

社网络为网络用户提供了个性化的定制需求，通过社会网络的个性化推荐系统，根据用户的兴趣偏好进行项目推荐，构建用户?项目的个性化推荐模型，在提高用户网络浏览的效率和满意度方面具有重要意义[1]。另一方面，通过制定个性化协同过滤推荐模型，将提高网络信息的推送度，提高网络项目的收益，研究社会网络的用户协同过滤推荐模型具有重要意义[2]。

网络的协同过滤推荐是以网络用户信任关系为基础的。通过对网络用户先验信息的浏览和评估，制定个性化需求，综合考虑社会网络结构和用户需求，制定个性化服务项目实现信息推送和网页推荐，为更高效率的网络体验奠定基础[3]。当前，典型的协同过滤推荐方法主要有基于Twitt系统的推荐模型、TF?IDF关键词权重衡量的协同过滤推荐模型和基于概率模型的协同过滤推荐模型[4?5]，上述方法通过获得用户对评价较好的项目先验关键词信息，结合语义特征提取和关键词检索方法进行过滤推荐。根据用户的tweet、好友、粉丝等信息进行数据筛选和信息控制，建立信息表结构模型，使得用户获得较为满意的推荐效果，但是随着网络信息规模的增大和用户信息的多元化发展，推荐的准确度低，而相似度特征点推荐方法对用户的个性化需求匹配度低[6?7]。

为了克服传统方法的不足，提出基于个性化特征的协同过滤推荐算法，并通过仿真实验进行性能测试。

1 网络结构推荐规则

社会网络是一个由网络中所有用户信任关系构成的网络，通过用户之间的关系行为抽象到网络的信任传播机制中，考虑网络节点的信任模型和置信度进行项目的属性分类和主体匹配。根据多主体协商机制进行可信节点定位和网络用户的信任度分析[8]，由此得到基于社会网络的协同过滤推荐总体结构模型，如图1所示。

根据对协同过滤推荐模型的总体设计，在社会网络中将融合用户信任与用户兴趣，构建网络结构模型，进行用户信息的特征检索，将社会网络中用户的信任度关系模型用如下无向图模型的形式表示为：

[G=V，E，C]

其中，[V]表示社会网络协同过滤的节点集合，每个节点代表网络中的用户个体；[E]代表边的集合，表示社交网络好友推荐的相关性关系，在两个个体之间存在的关联性特征；[C={cuv}]表示边的权重值，权重越大，信任度越高，推荐的准确度就越好。

假设社会网络图中的边是有向的，网络图为有向图。在协同过滤推荐系统中，设[{u1，u2，…，uN}]代表包含的元素节点用户集合；[{v1，v2，…，vM}]代表不可信节点集合；[R=[Ru，v]N×M]表示用户对项目的评分矩阵，其中[Ru，v]表示关联规则约束下用户[u]对项目[v]的属性兴趣度评价。[Ru，v]可以为任意实数，在社交网络中，数据稀疏性决定用户的评分，合理反应推荐模型的质量。因此，采用评分机制进行推荐模型的质量评价，不失一般性。本文将目标用户的评分区间设定为[0，1]。利用用户?项评分方法，得到每一个用户[u]对项目的语义特征表达为[Nu，]用[cuv]表示网络分布单元[u]对节点[v]的关联匹配度，其取值范围在[0，1]之间，0表示完成不匹配，1表示完成匹配。

根据上述设定的社会网络信任度模型和推荐规则，得到协同过滤推荐中用户信任度评价的特征概率函数密度表达式为：

利用特征向量检索技术在互信任的特征空间中进行用户的先验特征信息检索[9]，在检索区域中用户兴趣爱好的关键信息检索向量模型为：

构建语义概念树，分析在社会网络中目标用户对象和项目属性集合之间的二元关系[10]。构建二元特征树[K=（O，A，R）]描述协同过滤推荐的信息分布列表，其中O是用户对象的集合；A是社会网络中待推荐项目属性的集合；R是O和A之间的一个二元关系，将协同过滤推荐预测评分的空间维数设定为[m，]通过评价用户兴趣的个性化特征，得到用户[u]行为与喜好的关联度为：

通过对行为与喜好的关联度分析，将用户的评分映射到[0，1]区间，构建推荐模型的用户评分预测模型。

2 可靠性推荐模型构建

采用信任度条件概率分析方法进行可靠性推荐模型构建。任意两个项目[X，Y]推荐给社会网络用户的信任度条件概率公式如下：

式中：[P（X），][P（Y）]分别是项目[X，Y]受到网络推荐的综合权重；[P（X?Y）]是合条件概率密度函数，表示项目[X，Y]所得到的准确评分在[0，1]区间的分布权重。

修正每个向量[vi，]所有项目预测评分过程用[vi]表示，即[vi=w1，t1，w2，t2，…，wm，tm；]计算社会网络中每一个用户个性化特征分布的中心向量[C（Y），]则[X，Y]的信任度计算公式为：

忽略网页的链接结构信息，根据用户先验关键词语义信息的差异化特征[w1，w2]进行信息检索，检索的有效值为[dis（w1，w2），]表示用户[u]对用户[v]的了解与信任程度。

建立的所有邻居节点[v∈Nu，]可靠性推荐模型修正后的权值为：

[Rik=j∈NuC*i，jRjk] （8）

式中：[Rik]表示用户[ui]对项目[vj]的直接信任度；[Rjk]表示用户[uj]对项目[vk]的整体结构信息的兴趣特征提取值；[C*i，j]是修正加权向量。则在社会网络中用户[u]对语义信息检索的预测评分可表示为：

根据协同过滤系统的实际情况，结合用户的行为特征和兴趣分布构建推荐模型。

3 协同过滤算法的具体实现

3.1 个性化特征分析

基于个性化特征的协同过滤推荐算法的工作思想为：采用信任度条件概率分析方法进行可靠性推荐模型构建，以及个性化特征分析和提取，然后基于可信度的推荐约束模型，根据修正后的权值[C*kv]构建协同过滤推荐模糊分布矩阵[T，]因此对于推荐项目，信任度矩阵满足：

由此实现个性化特征需求与项目兴趣点的合理匹配，实现协同过滤推荐。

4 实验结果分析

仿真实验环境为Myeclipse 8.0，采用Java平台进行算法设计，实验数据来自Slashdot大型社会网络网站，采用网络爬虫抓取方法进行数据抓取，抓取了社会网络中包括了83 244个用户与512 267条的用户评论信息，作为网络推荐的先验规则信息集合，其他相关参数为：[Q=40，][c1=120，][c2=350，][cr=26，][μ1=μ2=0.131，ρ1=][ρ2=0.41，][δ=0.8]。

采用平均绝对误差（MAE）和均方根误差（RMSE）分析协同过滤推荐的质量好坏，两个质量的定义描述为：

[MAE=i，jri，j-ri，jN] （19）

式中：[ri，j]表示目标用户[i]对感兴趣的项目[j]的实际评分；[ri，j]表示采用协同过滤推荐模型进行个性化特征分析后，项目的预测得分；[N]为网络爬虫的抓取次数。

RMSE表示协同过滤推荐的实际用户评分观测值与真值偏差的平方和：

[RMSE=i，jri，j-ri，j2N] （20）

根据上述仿真环境设定和质量评价指标的提出，进行推荐性能分析，其中评分的用户数共分为6组，分别设定为：1～10人，11～20人，21～40人，41～80人，81～160人，大于160人，得到的评价结果如图2和图3所示。分析图2得知，本文方法的MAE在各个评分用户组中的值最小，说明个性化特征需求与项目兴趣点匹配度最高。

图3描述了不同方法进行协同过滤推荐的均方根误差RMSE值对比结果，同样可以得出，采用本文方法的RMSE值最低，说明用户在本文方法下对推荐结果的评分最高，满意度最好。

5 结 语

为了满足用户的个性化需求，提高网络服务质量，本文提出基于个性化特征的协同过滤推荐算法。仿真实验的结果表明，该方法的社会网络项目协同过滤推荐的用户评分高，平均绝对误差和均方根误差小，提升了推荐的质量，具有较好的应用前景。

参考文献

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个性特征范文5

关键词：太极拳；心理特征；初探

太极拳既是一项古老的文化遗产，又是一项纳入现代体育赛事的竞赛项目。作为一项古老的文化遗产，近年来有关太极拳健身机理方面的研究较多，而有关太极拳健心机理的研究却很有限，尤其关于太极拳运动员个性心理特征的探讨在武术理论界尚不多见。个性心理特征是一个人身上经常表现出来的本质的、稳定的心理特征。它包括能力、气质和性格。其中以性格为核心。这些特征对于太极拳练习者的言行举止都有着深刻的影响，反映了太极拳运动员的基本精神面貌和意识倾向，集中地体现了太极拳运动心理活动的独特性。在现代竞技武术运动中，人们演练太极拳已经不仅是单纯的健身，更重要的是为了适应现代体育项目的激烈竞争，提高太极拳的整体水平。因此竞争日趋激烈，对运动员心理承受能力的要求也越来越高。太极名家陈鑫在“陈氏太极拳图说”中反复指出：“打拳心是主”，“以心为主，而五官百骸无不听命”，并要求“内宜鼓荡，外示安逸”。所以太极拳的演练是对运动员外显的技术和内隐的良好心理能力的抗衡交互作用，衡量一名太极拳运动员技术水平的高低，心理素质至关重要的一个环节。本文将以太极拳运动员个性心理特征作为研究对象，通过实验对比的研究方法探讨太极拳运动的个性心理特征，为现代太极拳运动的训练提供科学的依据。

1　研究对象和方法

1．1　研究对象

1．1．1　实验组　全国太极拳、剑锦标赛的优秀专业太极拳运动员30名。

1．2．2　对照组　浙江省非专业太极拳运动员30名。

1．2　研究方法　采用美国著名的心理学家卡特尔编制的由华东师范大学修订的卡氏16种个性特点的测试分析。卡氏个性测验量表是目前世界上最完善的个性心理测验之一，有公认的效度、信度较高的个性测验工具。他通过对各种生活情景、行为事件进行观察、测验，并对所得数据采用数理统计的因素分析法，将人的个性抽取出16种基本特征或称16个性因素(表2)。该量表共有187个测试题，每题有A、B、C三个答案供选择，测试后把原始分换算成标准分。这16种个性因素在一个人身上的不同组合，就构成了一个人不同于其他人的独特的人格，相当完整地反映了一个人个性的全貌，

分专业和非专业运动员，发调查表各40份，回收35份和39份，随机抽取各30份。

数据处理方法：将回收的卡氏16种个性因素量表，进行数据处理，并对有关数据进行了统计学的显著性检验，统计学运算在CASIOFX―IBOP计算器上完成。

2　结果与分析

2．1　表3表明，与太极拳运动员的个性特征密切相关的一些个性中乐群性、稳定性、有恒性具有显著差异，敏感性、自律性具有高度显著性差异。这说明长期从事太极拳锻炼的运动员在个性特征方面表现为：

2．1．1　为人处世、处事上达观随和　实验组在乐群性这一项的得分与对照组相比得分高，二者相差2．05分。太极拳运动员给人的感觉比较安静、和蔼、乐观平稳、随和易相处，合作与适应的能力比较强，比较豁达，容易接受别人的意见。太极拳运动本身外柔内刚，演练的动作则是柔和缓慢，平静安详、轻松舒适、心境开阔。所以根据测试者的所得数据及表现与运动员本身的特点是较吻合的。

2．1．2　以沉、静、稳为主的个性特征　太极运动主要表现在整个套路的体松心静，轻灵沉着之中，由沉方能静，进而达到稳的地步。实验组稳定性这一项的得分与对照组相比得分更高，二者相差2．07分。在某种程度上对稳定性的要求可以说到了“苛刻”的地步，有时一个轻微晃动就会导致比赛的失利，这是由它的特点、时间和空间、动作上的要求所决定的。比如：金鸡独立、退步跨虎、蹬脚、分腿等一些单腿独立支撑性动作，就是稳定性好坏的一种直接表现，虽然完成一个动作需要具备较高的技术，但是心理的稳定是关键。在心理稳定的情况下，太极拳要求动作舒松，这样才能使动作绵绵不断，一气呵成。

2．1．3　坚韧顽强的意志力　在有恒性高一项，实验组与对照组的得分差距进一步拉大，达到了2．27分。太极运动无论是赛场还是训练场，给人的感觉动作柔，节奏慢，时间久。特别是训练，长年累月，反反复复，至始至终都是在慢节奏中，训练课十分枯燥。而且心理上不能有大起大落的情绪，始终平静如水，在这样的训练中完全是恒心和惰性的抗衡，只有顽强的意志才能磨练出坚强的毅力。所以太极拳运动员必须具备坚定的恒心和极大的忍耐性，人们说太极拳是踏出来的，就是这个道理。

2．1．4　敏感性高　实验组在这一项的得分与对照组相比得分差距达到了高度显著性差异的程度，二者相差4．25分。太极拳运动要求动作细腻，柔和缓慢，连绵不断。太极拳的起势动作出手抬脚在一定的程度上决定了这个套路的速度。因为它的速度不能因时间的需要而随意调节。太极拳演练的速度和时间是互相牵制的。同时太极拳是以慢动作为主的，所以“柔”、“缓”、“敏感”是太极的动作特征。要求“运动如抽丝”那样均匀连贯，动作刚柔相间，用力不僵不拘，速度不忽快不忽慢，保持一定的均速运动，逐渐使身体动作能够在柔和缓慢的运动过程中掌握好均匀的运动速度。所以对运动速度，套路时间和动作本身的感知和控制及精确度，是练好太极拳的关键。

2．1．5　自律性高　太极运动员的自律性表现在自我克制的能力，自律谨严，能够合理的支配自己的感情行为。众所周知任何比赛都会给人造成一定程度的压力，但是太极比赛又要求运动员神态安详，在这样的情况下就要求具备较好的自律性。另一方面是抗干扰能力比较强，太极拳属内家拳，演练注重意识。首先得全神贯注，某些动作的内含完全靠意识体会。如一些细丝劲、发力等等，都沉浸在太极拳特点的意识之中。太极要求“先花心、后在身”，势换劲连，所以自律性的良好表现为善于控制、调节、稳定情绪，做到镇定自如，情绪饱满，精神贯注。

2．2　(表4)表明实验组30名太极拳运动员中中间型有19人，占63．33％，外向型11人，占36．67％。因此太极拳运动员多数属中间型，其次是外向型。

2．3　(表3)表明实验组30名太极拳运动员的平均心理健康指数高于对照组，并具有显著性差异。太极拳运动既是竞技体育，同时本身又包含了健身作用。太极不仅对外能够利关节、强筋骨、壮体魄，对内能够理脏腑，通经脉，调精神，增强智力，以及自我控制力和适应能力，所以通过长期的太极拳训练能得到强身益智的效能，并在心理、生理上得到显著改善和调节。另外运动创伤率低，也是太极拳项目与其他众多竞技体育项目的区别和特点之一。

2．4　对全国太极拳、剑锦标赛，部分优秀太极拳运动员就有关平时训练和比赛时的心理感受、比赛时的心理调节技巧，以及练习太极拳前后的心理状态变化的评价等问题进行了访谈，可以总结归纳为两点：

1)训练中恒心和毅力是关键。太极拳属内家拳，某种意义上说并不要求运动员具有突出的身体素质，如速度、爆发力、弹跳等。但是它完全磨练和培养人的毅力，同时它又是属于那种日积月累功到自然成的项目，所以运动员的恒心与训练是练好太极拳的关键。

2)重视心理训练，特别是赛前准备活动，要求稳定情绪，做到心平气和，肌肉舒松。为了达到以上要求，可以延长准备活动时间，逐步进入太极意识，同时提高肌温，调整与掌握好自已的心理状态，使紧张度能够达到一定的低值，上场前做到胸有成竹，呼吸沉稳，这样有助于技术水平的发挥，达到**竞技状态。

3　结论与建议

3．1　结论　1)优秀太极拳运动员的个性特征主要表现为乐群性、稳定性、敏感性、有恒性和自制性。

2)太极拳运动员的性格倾向以中间型为多数。

3)专业太极拳运动员的心理健康均数明显高于非专业太极拳运动员。

3．2　建议　1)重视太极拳运动员的个性心理训练。

个性特征范文6

[关键词]广播主持人　音乐节目 个性化主持

所谓主持人的个性化。主要是由主持人的性格特点、形象特征、语言风格形成的，更重要的是取决于主持人丰富的学识修养和不断的创新发展。广播节目主持人的个性化。已经成为满足受众群体的日益增长的需求的必备条件2_--。

湖北音乐广播是湖北广播界率先采用Format Radio，即标准化、类型化电台的播出模式。而类型化电台，Formatradio，又称格式化、标准化、风格化电台。它淡化节目，凸显整个频率的面貌；听众不需要节目表，打开收音机随时收听所需内容。

在这种新节目形态下，频率的整体风格被记住，而主持人的作用在凸显频率风格中被越来越淡化。是否还需要个性化的主持人似乎成为了很多同行争论的话题。表面上看主持人似乎说话的时间少了，展示主持人个性魅力的平台在缩小，因此很多的主持人出现了不适应，有失落感。在快节奏的现代社会。格式化电台在发展变化中用较短的时间赢得了听众的欢迎，同时不再记得为他们主持节目的主持人的名字，这确实让人伤感。

类型化主持人的工作量一般为每天2-3小时，如何保持较长时间主持人的兴奋和积极良好的态度，需要的不仅是体力上的付出，还有精神上的坚持。摆在主持人面前的还有一个小时里的四次广告开口。节目被零散的划分为4个部分等等问题。是不是主持人在现代高速发展的信息社会已经丧失了主持人原本的职业特点?时代变化的过程中主持人的职业特征需要发生些许改变?

从某种意义上说，类型化音乐频率对主持人的要求更高。他们在节目中话不多，但得字字在点、句句到位；他们在节目中个性不能太张扬。但却要契合听众的情绪和感受。音乐与主持人、主持人和频率、频率和听众浑然一体，主持人同这些因素存在着主导关系(性格化的，带有情感而且相当自由的播音风格)和陪伴关系(自我设限，不出风头，有听众熟悉的表演风格和情绪)两种，两种都是需要的。

而在实际的工作中摆在类型化主持人面前的依然是传统收听率的高低，就是调查公司每月沉浮不定的收听率。它联系着荷包里的轻重和市场物价的上涨，每个主持人都深深的感受到了压力的具体存在。所以对于类型化节目主持人依然要在节目大时段，说话少、广告开口多的情况下与传统节目进行抗衡。因此主持人的个性特征就显得相当重要了，它从属于类型化频率的整体特征，又凸显各自时段和主持人的个性风格。

类型化电台的主持人个性和作用主要体现在以下几个方面：

1　对音乐所表现的精神文化有独到的感知和表达；2　对频率确定需要的音乐有深度的理解和把握；3　对类型化听众收听需求和接受心理有准确的把握和判断。

如何在较短的时间内迅速打开节目的知名度?如何在同时间段名牌节目激烈竞争中脱颖而出?又如何与类型化广播越来越多插播的广告和谐相处并使之不影响节目风格?主持人做了认真的思索并付诸实践。

段伟露主持的《音乐放对昧》是在类型化模式的前提下。以人文关怀的角度，用主持人的音乐品位来诠释和打造有品质的好歌曲，在音乐中体味职场人生冷暖，分享都市丰富多彩的时尚生活。释放忙乱烦躁的下班心情，等待夜生活的精彩开始……等等!

为了丰富节目内容，设计了《当日重要新闻》、《私车生活》、《有车心得》、《人生励志名言》、《心理测试》、《美食休闲》、《相约城市夜》、《堵车不烦》等众多小栏目，与听众时刻相伴，与大家心灵相连。

没有主持人个人魅力的节目是没有灵魂的节目。传统的广播节目需要主持个性时，即使主持人性格特征有所欠缺也可以从大量的语言或辅助手段进行弥补。但在类型化音乐节目中，如果主持人和音乐的联结欠缺个性，将会论为纯粹的点歌机器，整个节目也会变得死气沉沉。而主持人的个性魅力又从何而来呢?主持人的实践体会如下：

一、丰富多样的版头和标志性语言

主持人的语言风格，是体现主持人个性特点的更为突出的方面。在日常生活中，人们的语言就呈现出各自不同的特点。言为心声，语言的表达，不仅可以实现交流的目的，表现出个人对于客体世界以及对于主体世界的认识，同时，又可以通过不同特色的语言，呈现出自身的个性与认识世界的方式。

《音乐放对味》节目针对不同的时段、季节、工作、爱情、天气、主持人形象等制作了45条特征鲜明的节目版头，并通过共同的一句结束语“我是小露，我在这里!”而将节目的整体风格串联在一起。例：黄昏，冬日的温暖的阳光透过玻璃窗，懒洋洋地倾洒在车窗上。欢迎你来到这个亲密相处，又可静下心来思考的美丽季节。我是小露，我在这里，Fun Music Radio，音乐放对味，我们在音乐中一起体味温暖的冬天!

在大时段的类型化节目中为了让听众在大量歌曲和较少语言的情况下记得节目名称。可反复多次重复节目时段的宣传口号：“请踩对人生的节奏，在对的时间遇上对的人!”

将每一天划为不同的心理暗示标志性语言，来带给听众不同的情绪感触，亦即：建设的礼拜一，淡泊的礼拜二，快乐的礼拜三，整合的礼拜四，ok的礼拜五。

二、具有统一风格的“类”歌曲

类型化歌曲的选择决定着节目的风格和气氛，因此歌曲的选择和搭配都显得非常重要。以三首歌为特色环节编排歌曲：最新流行并已被认可的新歌+经典的外文歌曲+旋律感较强并已流行的经典歌曲。并且歌曲的旋律应具有释放性质，下班路上会有很好的释放、聆听的效果!

三、具有主持人个性色彩的语言、资讯

不同的节目主持人将自己的气质特点贯穿和融入节目之中，使节目感染上主持人气质的特点，这种特点不是体现在一时一事，而是时时处处都能反映出来，是每个人内心自然流露出来的一种性格化的处事方式和情感表露。语言风格是主持人个性化的集中体现。语言的个性，即个人独特的语言表达习惯，是指个人惯用的组织方式和特有的表达手段。是在其个人心理素质和社会环境及语言实践活动中，逐渐形成和发展起来的。

而主持人的个性特征是相对很难多变的，唯一多变的就是我们的生活，用多变的资讯弥补不变的性格，就会让节目每天都有新意。很多听众在听过节目后反馈的意见就是：下班路上知道的新闻，第二天打开报纸才看到。想想看，听着轻松美好的音乐。分享着当日重要的新

闻评论、有意思的励志名言、股市的收评情况等等，即使多么沉重的步伐也会变得轻松如意吧。

四、创造虚拟的主持人的个性多样化

一个相对稳定和不变的人，面对新鲜的生活，我认为还是可以通过声音的调试和化妆、版头的引领、歌曲的带动等多种途径去尝试多变的虚拟的个性。

优雅，是一种品位，她致力于传达健康积极、乐观向上的生活态度，倡导善意宽容、精神独立、事业努力、健康精致、美丽快乐的生活方式。我是小露，我在这里，Fun Music Radio，音乐放对味。我们用新物质主义的理性光芒照亮日常生活的细节，倡导精神价值的实现。节目打造的《音乐放对味》，主持人的个性特征就是：热爱生活、成熟优雅、感性分享城市夜生活的小露。

五、打造主持人声音的高辩识度和忠诚度

每个人的声音特质都是不一样的，怎么样放大自己的优点，提高自己的阅历和知识面，用真情去感染听者。对于提高主持人的个性魅力，对于节目忠诚度的提升都有较大的帮助。不过，这也不是一蹴而就的事情，确实需要较长时间的积累和领悟。

六、学识修养是主持人个性化的根本保证

主持人在开口说话时，就受到受众对他们的智力水平、知识结构、修养程度的评判。有的主持人学识丰富、见多识广，即使在现场采访、主持过程中遇到一些棘手的问题，也能从容不迫、应付自如、驾驭全局，这种知识的力量自然也会表现在主持人外在情态气质上。有的主持人学识浅薄、阅历贫乏，在现场采访和主持中语言简单重复，甚至说一些不合逻辑的话或犯一些常识性错误，这样的主持人不可能被观众认可。所以说，知识的魅力是永恒的，不断丰富、更新自己的知识，加深对人生的体验，就会长久地保持一种魅力。

七、主持人的个性感情特征应该包含社会责任感

每次做节目案头工作的时候。应充分考虑内容的即时实用性：花哨的节目可以生存几天，但不会长久，那如何最大限度地发挥媒体人的责任，做一个有情的传播者?四川汶川大地震后，《音乐放对味》当天就开辟了《大爱无疆――心系汶川》特别节目，努力用真情去感染听众，传达一种信念和力量。

八、创新发展是主持人个性化的必然选择

既要形象鲜明、追求与众不同的风格，又要善于把握分寸，避免空泛地表现“自我”；既要保持主持人跟节目整体效应相适合的固定形象，又要善于在不变中求变化，时时给观众一定的新鲜感，这也是节目主持人个性魅力得以形成发展的途径。

主持人一旦被确立在某一节目上。首先要研究的是：具有这样内容的节目。应该以怎样的一种风格来表现?受众的普遍心理需求是怎样的一种状况?自己怎样通过主持来恰当地表现节目的这种风格。使内容、风格达到协调统一?主持人的独特形象，也正是在所主持节目的创作过程中逐步形成的。而且主持人的形象只有在其所主持的节目中反复出现，成为主持节目的一种成熟、稳定的形象特征时，才能形成风格。

主持人的形象应具有稳定性，但不是在任何时候情况下都没有变化。一成不变是不利于主持人发挥个人魅力的。事实上，突然的质变、大变也是不可能的，那只会是十分别扭、造作的。从主持人主观角度来说，他应该在可能的情况下，除了不断努力主持好原来已为受众所熟悉的那档节目外，还可以做一些其他类型的节日，体会其他节目主持人的角色，这或许能更丰富自己的风格层次，使自己的形象更为立体化，即使仍在自己原先这档节目中持续不断地做，也要出些新意才好，新鲜感本身就是魅力的一部分。